Étude de l'enregistrement 

Etude de l’enregistrement d'Alejandro Das Nenas, dissection des deux thèmes qui composent l'enregistrement à analyser
Présentation de l’enregistrement :

Commentaire général de la pièce, structure générale en trois parties :

Etude de la pièce

L’étude de la pièce (trois parties différentes, dans ce domaine, il est important de savoir que cette pièce de danse a trois parties et non deux comme dans d'autres territoires limitrophes) et l'analyse de la polka-mazurka (trois parties, rupture de rythme dans la troisième partie). 

Étude de la jota

Première partie : analyse et jeu musical

Deuxième partie : analyse et jeu musical

Troisième partie : analyse et jeu musical

Conclusion de l’étude de la jota :

Étude de la polka-mazurka

Présentation générale :

Première partie : analyse et jeu musical

Deuxième partie : analyse et jeu musical

Troisième partie : analyse et jeu musical

Comparaison 1

Polka-mazurka, aussi dite polka-vella

Artiste interprète : Nela de Bres

Enregistrement : Xosé Antón Fernández Martínez « Ambás »
Archives : ATOAM - Lieu : Bres, Taramunde, Asturies - Année : 2009
Autorisation : Xosé Antón Fernández Martínez « Ambás »

Commentaire :

 Comparaison 2

Ecoutons et regardons la même polka-mazurka que notre œuvre principale, jouée également par Alejandro das Nenas à l’entrée de sa maison, en vidéo 

Commentaire :

Comparaison 3

Une danse jota, jouée par Alejandro das Nenas et dansée par Venancio de Escaleira, qui ici ne joue pas le tambour mais danse !

Organologie, jeu, échelles

Les gaïta anciennes : tout d’abord une gaïta en Ré, avec des harmoniques très riches :

Puis une reproduction d’une gaïta ancienne de l’Eo-Navia :

Les gaïtas anciennes et les gaïtas modernes (tonales) : comparaison entre les échelles et les jeux :

Morphologie de la gaita de l'Eo-Navie

La gaita est un instrument traditionnel composé de quatre parties : un punteiro, par lequel la mélodie monophonique est jouée au moyen d'une anche double ; un soplete, par lequel l'air est introduit ; un ronco, qui fait office de bourdon et un fol, qui maintient la pression de l'air régulière. Dans la péninsule ibérique, il existe plusieurs modèles traditionnels de gaitas, le plus connu étant celui qui s'étend au nord-ouest de la péninsule, de la Cantabrie au Portugal, en suivant l'arc atlantique.

L'orographie fait que nous trouvons différents modèles culturels, séparant clairement les cornemuses asturiennes et galiciennes. Au milieu de ces territoires se trouve ce que l'on appelle l'Eo-Navia, une zone de transition culturelle encadrée par les deux rivières qui lui ont donné son nom. Dans ce lieu, et en raison à la fois de l'isolement et des connexions ponctuelles avec les deux territoires hégémoniques, une série d'éléments qui différencient les modèles de gaita et leurs répertoires sont nés.

Dans la morphologie de l'instrument sur ce territoire, on peut distinguer deux zones différentes : A Montaña, où prédominent les gaitas à copa incurvée et à doigté semi-fermé, et A Marina, avec des copas droites et des doigtés ouverts. Dans ce dernier cas, le débat porte sur la modernité des formes de doigté ouvert, bien qu'il y ait suffisamment de vestiges pour suggérer que les deux ont coexisté. Un autre élément de différenciation est la « mesa », l'endroit où le punteiro repose avec son siège pour rejoindre le fol. Dans le cas des Asturies, elles sont généralement incurvées, en forme d'ovale demi-coupé, tandis que les Galiciennes sont généralement droites, avec une rotation double et complexe. Dans le cas des gaitas eonaviegas, la morphologie est généralement standard, bien qu'il existe des variétés où l'on trouve une mesa droite avec des tournures simples.

En conclusion, les gaitas d'Eo-Navia s'inscrivent dans un modèle de transition entre les gaitas traditionnelles du centre-ouest des Asturies et celles des territoires d'As Terras Chas et d'A Mariña Luguesa, en trouvant des éléments clés de différenciation dans leur morphologie et leurs formes d'exécution.